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曾梵志新作《从1830年至今》创作过程与未展出版

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曾梵志新作《从1830年至今》曾梵志新作《从1830年至今》已于2014年10月22日在巴黎卢浮宫开展,这幅作品与德拉克洛瓦的《自由引导人民》并置在卢浮宫的德侬厅向观众展示,曾梵志是续毕加索和严培明后第三位跻身卢浮宫办展的艺术家。本次专题展的构想起源于三年前曾梵志和当时任卢浮宫馆长亨利鲁瓦耶特相遇,两人对于如何介入古典与当代的讨论不谋而合,于是产生了举办展览的念头。《从1830年至今》创作中《从1830年至今》创作中《从1830年至今》创作中《从1830年至今》创作中《从1830年至今》创作中《从1830年至今》的尺幅与《自由引导人民》等大,用色和笔触均异常跳跃强烈。原作中心位置的自由女神被解构为写意式的雕像,背景部分的人物群像则被艺术家标志性的乱笔线条所替代,传达出冷峻苍茫的时空感受,也延续了他作品中一贯肃穆沉郁的情感氛围。在谈及创作意图时,曾梵志告诉媒体:自由是人类天性中固有的欲望,而强烈的欲望本身就是一种束缚。只要人类存在,就有他人和自我、集体和个人,终极自由或许是一个永恒悖论。而《自由引导人民》对于曾梵志的艺术启示,也对他的创作生涯形成了绝对性的影响。未展出版本《从1830年至今No.1》《从1830年至今No.1》创作中为了本次展示,曾梵志进行了为期将近一年的创作,先后进行了四个不同版本的尝试,虽然最终选定了第四版本的《从1830年至今》,但其它版本同样也是用自己的手法去向大师致敬。在《从1830年至今No.1》中70%至80%都遵从了原作,曾梵志说:我希望它拥有一种古典的韵致的同时表达出某些现代的想法。原作中的人物颜色较暗,我在自己的版本中把人物提亮了,背景部分我採用了纯色,希望大面积的红色与绿色对深紅色的展墙形成「破坏性性」。但在创作临近尾声时,盯着自己的作品,虽然我完成了一个自由的故事,但发现自己被眼前清晰的图像禁锢了,想去破坏它,于是接下来又创作了三个版本。在后三个版本中只保留了自由女神的形象,曾梵志用简单的方法勾画后,又让她被反复覆盖,最后从一个肉体逐渐变成了一个雕像。而在最后一个版本中,曾梵志不由自主在她旁边画了一些断臂残垣,沒有人类,也沒有活著的生命,去展现另一种终极自由。最期望的观众对于这幅用当代手法向古典大师致敬的画作,曾梵志最期望的观众则是那些卢浮宫伟大作品的古典大师们。曾梵志想象到:闭馆闭灯后,他们的灵魂会从各自的画中走出来,对自己的作品各抒己见甚至指指点点,但自己却希望知道他们怎样评价我的作品。

编辑:孙毅

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